Moscou, Éditions scolaires d’État, 1963.
Versione russa de Il sottomarino spaziale, ripubblicato da Prosvechtchenie nel 1973, 70 pagine. Questa edizione è attribuita a “Françoise d’Obonne” e il titolo è in francese (approssimativo) “Voyage en cosmos”.
Parigi, Seghers, 349 pagine.
” 1896 ; un dur hiver noircit les vitres de Paris ; la neige a couvert les trottoirs d’un drap épais, puis a fondu ; on attend à nouveau qu’elle tombe. Chaque bec de gaz crache sa flamme jaune au cœur d’une plume de paon, irisation des gouttelettes de la brume.
Rue Descartes, au carreau d’un garni, un papillon rouge vacille, tremble et rouvre ses ailes ; c’est une lampe à pétrole dont la mèche noircissante va mourir. Le vieux malade est tombé sur le carrelage ébréché. Sa chemise de nuit, crasseuse, est remontée sur ses cuisses comme sur le dessin de Daumier Les Massacres de la rue Transnonnain. Il grogne et gémit ; il jure. Une de ses jambes, énorme et raide, a la couleur bleue d’une seule monstrueuse ecchymose. Il halète. Il griffe les carreaux avec ses ongles. Il crie : «Eugénie ! » Il se tait. Son souffle bruyant accompagne l’agonie de la lampe. Un fiacre qui passe ébranle les vitres de la maison et un chant d’ivrogne tourne le coin de la rue, vacille, puis disparaît.
Il est étendu par terre, dans sa chemise sale, avec son crâne chauve et sa barbe emmêlée, et il pousse encore quelques jurons; puis il gémit comme un enfant qui rêve : «Philomène… » Il se tait. “
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” Entre les mains qui le bordent et resserrent les couvertures autour de lui, le vieux se sent filer, tomber dans un trou immense ; une brèche de lumière s’ouvre à travers cette nuit : c’est le pâle soleil de Metz sur les vertes esplanades, à l’heure où sonne la diane étouffée des casernes ; la nuit va descendre, et le petit Paul tend son front ravi aux lèvres de la plus belle des femmes :
—Bonsoir, maman, dit-il. “
Ace Books, New York
Traduzione americana di Les Tricheurs, romanzo di Françoise tratto dal film di Marcel Carné con Pascale Petit, Jacques Charrier e Laurent Terzieff.
Parigi, Arthème Fayard, 26 pagine.
Pagine 23-46 di un’opera collettiva. Racconto di fantascienza: viaggio nel tempo, un’eroina e un divertente gioco di fantasia sull’influenza delle glaciazioni sullo sviluppo della specie Homo.
Se il testo è di poca importanza, il tocco di Françoise è evidente. E per lei, questo potrebbe essere stato un gioco di scrittura rilassante, una ricreazione per il suo lavoro approfondito di quegli anni. (Vincent)
Parigi, Albin Michel, 377 pagine.
In questo romanzo tagliente, le illusioni dell’amore si intrecciano con gli orrori del secolo che hanno segnato Françoise: i campi di concentramento, i Rosenberg (mi ha dato il loro secondo nome, Julius, in loro memoria), le lotte politiche nella Parigi di quegli anni.
È anche la storia dell’emancipazione di una donna che ha lasciato, per non tornare mai più, il suo piccolo campo di concentramento personale e portatile chiamato amore, per dedicarsi alla pittura o alla scrittura, lasciando a lei la scelta.
Anche in questo caso, c’è molto della storia di Françoise. Questo libro, come molti altri, fa parte del lavoro di una vita.
Parigi, Albin Michel, 304 pagine.
[Per quanto possa sembrare paradossale, credo che il rapporto tra Rimbaud e Verlaine sia stato finora poco studiato nella sua natura e nel suo significato profondo. Fino al 1930, la questione che agitava gli esegeti era quella dell’omosessualità o del platonismo; quando la pubblicazione del dossier Dullaert]…[rivendicò Marcel Coulon]…[tutti i Rimbaldiani sembrarono ritenere che, essendo questa questione risolta una volta per tutte, la questione della relazione tra i due uomini fosse al tempo stesso esaurita].
“Così tutto si spiega”, gridarono in coro i Rimbaldisti e i Verlainiani, quando fu portata alla luce la prova della relazione fisica tra i due poeti. “Il vero problema si pone ora”, risponde Françoise in questo saggio.
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